导演：Tony Tilse
主演：埃茜·戴维斯 / 内森·佩吉 / 阿什莉·卡明斯 / 鲁伯特·彭利-琼斯 / 米瑞安·玛格莱斯
故事发生在二十世纪二十年代的澳大利亚，那是一个社会秩序与性别角色都在悄然松动的年代。私家侦探芙里妮·费雪就在这样的背景下展开她的探案工作。她并非寻常意义上的侦探，既要在以男性为主导的行业中立足，又要应对来自上流社会与底层街巷的双重目光。原著作者Kerry Greenwood笔下的这一角色，本身就带着鲜明的时代印记与独立气质，而2020年推出的这部作品，则将她的经历搬上了银幕。影片由Tony Tilse执导，埃茜·戴维斯出演芙里妮·费雪，内森·佩吉、阿什莉·卡明斯、鲁伯特·彭利-琼斯以及米瑞安·玛格莱斯等人共同参与演出，英语对白，整体呈现出澳大利亚制作特有的质感。
在这一部中，芙里妮·费雪被卷入一桩与“泪之穴”相关的案件。她所面对的不仅是需要推理与追踪的谜团，还有围绕在她身边的人物关系与立场分歧。作为侦探，她必须依靠敏锐的观察和果断的行动推进调查；作为那个时代的女性，她又不得不在种种限制中寻找自己的方式。与她搭档或交锋的角色各有目的，信任与试探交织在一起，构成了故事的主要冲突。案件本身的层层展开，与人物之间微妙的关系变化相互推动，让探案过程不只是解谜，也带出对当时社会风貌的侧写。
影片的看点在于它把悬疑探案与时代氛围结合在一起。二十年代的澳洲在服装、场景与生活细节上都有鲜明的辨识度，而芙里妮·费雪这一角色身上既有职业侦探的冷静，也有不循常规的个性。导演Tony Tilse在处理案件推进与人物互动时，保持了较为流畅的叙事节奏，几位主演的表演也为角色之间的张力提供了支撑。对于喜欢以女性侦探为主角、并且偏爱具有年代感的推理故事的观众来说，这部作品提供了一次跟随芙里妮·费雪走进二十年代澳洲探案世界的体验。
陪我妈看的，她光顾着夸裙子好看，案子我也没咋跟上。
同类型里不如大侦探波洛的细腻，线索铺得随意，最后靠凶手自曝收场。二十年代澳洲街景和服装倒是用心了，可惜推理部分经不起推敲，看得我有点着急。
凌晨三点哭到鼻塞，费雪翻旧照片那段谁扛得住啊。
冲着埃茜·戴维斯去的，她把费雪那种懒洋洋的机灵劲儿捏得很准，盘问嫌疑人时语气轻得像在聊天气，眼神却一直没松过。问题出在对手戏演员身上，侦探搭档那位的表演太使劲了，每句台词都像在告诉观众“看我在演戏”，跟女主一对上就明显不在一个频道。剧本塞了太多人物，好几条线刚铺开就断，收尾更是赶得像是剧组临时通知提前杀青。
跟室友挤在宿舍小桌边看的，女主那身复古装扮太抓眼了，说话时嘴角那点嘲讽劲儿特别到位。就是男配演得有点端着，每次他一本正经念台词我俩就忍不住对视憋笑。
费雪小姐系列我每本都翻过好几遍，电影版选角其实挺贴脸的，就是探案那条线被砍得太单薄了，原著里环环相扣的线索推理，到这儿全靠费雪灵光一闪就破了，少了跟着她动脑子那种过瘾劲儿。
熬到凌晨三点，就是结尾太快，泪之穴的伏笔没圆上。
和室友边吃外卖边看的，前半段线索铺得挺密，谁都有嫌疑。一到中间开始查旧案就有点拖，室友刷了两次手机。结尾收得急，凶手动机没太讲透。
陪我妈看的，前半小时剪得有点跳，案子还没铺开就切了好几场。后面进泪之穴节奏才稳下来，但闪回插得生硬，我妈一直问这人是谁。
冲着埃茜·戴维斯来的，她演费雪那种懒洋洋的机灵劲确实到位，眼神一挑就有戏。可惜对手戏演员接不住，几场审讯戏像在念台词，张力全泄了。
作为原著粉，最想吐槽的是舞厅那场群戏。书里芙里妮靠观察舞步细节推断凶手职业，电影改成直接搜口袋找到线索，省事但少了那种智力游戏感。费雪小姐的推理魅力恰恰在于不动声色地看，这么一改反而变成普通探案片了。
女主气场撑得住，配角演技却跟不上节奏。